LEDS

Ahora hablare de los LEDS, luminarios de LEDS ó pantallas de LEDS, están de moda todo mundo habla maravillas, tuve oportunidad de conocer la línea Colorkinetics hace mas de tres años, físicamente los use y desde ahí vislumbre que la carrera del LED era por dos caminos, la potencia y le generación de imágenes (pantalla)

Las charlas, notas periodísticas y comentarios de su uso y aplicaciones han sido incompletas desde mi muy particular punto de vista, la carrera por el mas potente y la mejor resolución ó definición es lo que rige sin importar otras aplicaciones y/ó características.

Que si ahorran consumo energético, la mezcla de color, sin U.V., menor daño a materiales como tejidos y pigmentos (en la aplicación museográfica) la longevidad del producto, todo esto llego a aburrirme, pocos mencionan el color(temperatura)de luz que se genera y casi nadie hace mención a su control (como fuente de luz) seguimos atrapados en una fuente de luz que esta de moda pero que aun no es controlada al 100% como la lámpara dentro del reflector ellipsoidal, su uso es en "open face" como se diría en ingles.

Y seguimos tirando seso y tiempo en la discusión de cual es la mejor pantalla ó luminaria, al final el mercado ó los mercados decidirán cual es la mejor y cual será la mas popular, no se confundan no serán la misma.

La mejor a mi gusto será la que de mejor eficiencia y rendimiento al menor costo del mercado.

La mas popular será la mas barata, punto. y esto dependerá de si estamos en Asia, Europa, Oceanía, Norteamérica, África ó América Latina.

Falta por ver que busca el mercado, estamos en la etapa donde todos quieren resolver el show con LEDS como si fueran un parte aguas en la industria "el articulo salvador de los espectáculos" el que traiga mas será el mejor, nos olvidamos del servidor de video y de lo mas importante, los LEDS son un recurso más para ser aplicado a la industria del entretenimiento usémoslo como lo que es, un recurso mas y no el último y único recurso para los shows.

CIRCO ATAYDE

ESTAS FOTOS ME FUERON ENVIADAS POR JERÓNIMO RAMIREZ (CARNAL GRACIAS...)SON DE EL CIRCO ATAYDE HERMANOS, MUESTRAN LOS TRABAJOS QUE ESTA REALISANDO ESTA ORGANISACIÓN CIRSENSE POR ACRECENTAR SU ESPECTÁCULO, UTILISANDO RECURSOS LUMINICOS.

FELICIDADES CUALQUIER MUESTRA POR CRECER Y DAR AL PÚBLICO ALGO MAS, SIEMPRE TRAE RECOMPENSAS, SOLO COMENTARE ALGUNAS PEQUEÑAS NOTAS.

QUERER, SIMULAR, COPIAR Ó COMO SE LE LLAME, AL CONCEPTO ESCÉNICO QUE NOS HA MOSTRADO EL CIRQUE DU SOLEIL, ES LO PEOR QUE LE PUEDE SUSCEDER A CUALQUIR CIRCO, Y/Ó PRODUCCION EN PARTICULAR, ELLOS SON UN ICONO, YA SON MARCA Y YA DEJARON HUELLA EN LO QUE A ARTES ESCENICAS SE REFIERE, ESTOS IMITADORES DEL CIRQUE DU SOLEIL, YA LOS HEMOS VISTO Y SUFRIDO EN TODA CLASE DE EVENTOS LLAMESE LANSAMIENTO DE PRODUCTOS, COCTAILS, LOUNGE ETC... TREPADOS DEL ARO Y DE LAS TELAS EN UNA VERSION ENANA DE LO QUE IMITAN.

ES IMPORTANTE QUE ESTOS INTENTOS LUMÍNICOS SEAN EN BASE A LO QUE EL CIRCO ES,TAL CUAL. NO NADA MAS CAER EN LOS EFECTOS FACILONES Y ENGAÑA TONTOS, LA ILUMINACIÓN ES MUCHO MAS QUE INTRODUCIONES Y FINALES ESPECTACULARES, REMATES Y GOBOS EN FLY, ES IMPORTANTE APOYARSE EN TODO EL GUIÓN ESCÉNICO DEL ESPECTÁCULO CIRSENSE, ADEMAS DE LAS ROBOTICAS, DARLE LENGUAJE Y USO A LAS LUMINARIAS CONVENCIONALES, QUE PARECE QUE YA NADIE LAS QUIERE POR VIEJAS Y OBSOLETAS ( OJO ) ¡NADA MAS FALSO!, QUE VIEJAS Y OBSOLETAS, ESTO ES LA PERCEPCION DE ESOS MUCHACHONES QUE SE ESPECIALISAN EN EFECTOS BARATOS Y ENGAÑA TONTOS, CREEN Y LO TOMAN CASI COMO RELIGIÓN, EL DESPECHO POR LAS CONVENCIONALES NO SOLO REFLEJA EL DESCONOCIMIENTO QUE DE ESTAS TIENEN, TAMBIEN SU MAXIMO ( Y POBRE )INTERES DE QUERER RESOLVER TODO A FUERZA DE ROBOTICAS Y EFECTOS, APOYENSE EN LAS CONVENCIONALES PARA GENERAR AMBIENTES DE EMOCIONES Y AMBIENTES PARA MOSTRAR A LOS ACTORES Y LOS ESPACIOS, QUE LA LUZ CONVENCIONAL SEA TRAMPOLIN AL SALTO DE TRIPLE MAROMA QUE TE DA LA ROBOTICA.

DEFINAN QUE ES LO MAS IMPORTANTE DE CADA ACTO Y REPARTAN EL BOTÍN DE EFECTOS ENTRE TODOS LOS ACTOS, PARA QUE NO SE VUELVA REPETITIVO Ó MONOTOMO, ACUDAN A LA PENUMBRA Y AL OBSCURO, TAMBIEN CON ESTOS ELEMENTOS SE PUEDEN REVELAR, CONTRASTAR E INCLUSO PONDERAR A NUESTROS ARTISTAS Y ACTOS.

EQUIVOQUENSE, APUESTENSE, APAGUENSE, PRENDANSE, POR AQUI ESTA LA FORMULA SECRETA....

JULIO LEPARC

Encontrarme con la obra de LeParc fue un shock,senti verguenza por no saber nada de él y su trabajo.

Reconosco que despues de la primer visita a la galeria siguieron otras tantas, discurso silente de luz, fractales y cinetica.

Genio realisador de maravillas intangibles, su obra basada en luz y movimiento es para los amantes de la luz (tal es el caso)un oasis dentro de este mundo lleno de tecnologias, equipos, softwares que por un momento te lleva a pensar que todo esto es la luz y que es necesario continuar con este ritmo de consumo de equipos y tendencias para iluminar, cuando no es cierto, de la luz nos hemos olvidado y de su manejo y control se lo dejamos a la tecnología que ella lo haga por nosotros, al momento de iluminar nada es nuestro solo el sueño de que nosotros lo estamos operando y/o diseñando, encontrarse con le Parc es un balde de agua fria que te regresa a la realidad de que es mas sencillo de lo que nosotros creemos, el control de la luz deberia ser nuestro y no de los equipos ni tecnologias.

reflexión
refracción
polarisación
disusión
color
movimiento


No necesitamos nada mas.....

FOTO DE JAVIU

ENTREVISTA VIA MAIL A JAVI ULLA EGILUZ ARGIZTARIA ILUMINADOR

¿ COMO INICIA TU PROYECTO DE CREACION EN EL CASO DE UNA COREOGRAFIA?
>
> Evidentemente, asistiendo a los ensayos desde los inicios del
> proyecto, o en su defecto cuando hay un primer boceto completo del
> movimiento y la dramaturgia escénica. Analizo la dirección de las
> miradas y decido las direcciones de la luz artificial, que
> completen los niveles de imagen, ensamblandome a la figura.
> La luz solo continua, con la direccion del haz, la propuesta de
> movimiento decidida por coreografos-as y bailarines-as. Esta idea
> inicial de luz se propone a todo el equipo artístico. Si se acepta
> profundizo en aspectos como: tipología, colocación, colorimetría,...
> Finalmente compruebo que, sin los actantes dentro, la iluminación
> propuesta es fea; y con ellos todo tiene sentido. Si con ellos
> tiene sentido es un camino acertado.
>
>>> ¿ QUE INFLUYE EN LAS DECICIONES DE EQUIPOS A UTILIZAR PARA TUS
>>> PRODUCCIONES?
>
> La caracteristicas de cada espacio a representar y los estándares
> técnicos que conozco habitualmente.
> De todas formas siempre personalizo el concepto original del diseño
> de iluminación a cada espacio previa
> petición del raider de cada teatro. Es laborioso pero terriblemente
> efectivo.
> Demuestras, así, los niveles de versatilidad del diseño y sus
> fluctuaciones a nivel de adaptación. El objetivo final es, siempre,
> garantizar el 100% de las imagenes y su calidad estética. aún en
> una versión reducida.
>
>>> ¿ CUANDO DISEÑAS CONSIDERAS QUE SALDRAS DE TOUR Y QUE LOS EQUIPOS
>>> DE UN
>>> LUGAR A OTRO SUELEN SER DISTINTOS?
>
> Si. Esta es una información que siempre se baraja en el proceso
> inicial de la coreografía. Es imprescindible la creación, mínima,
> de diseños para exterior, interior, diseño mínimo, medio, grande y,
> en mi caso, la personalización de cada espacio.
> De todas formas estos son aspectos técnicos. La luz de la
> coreografia, en los aspectos exclusivamente
> artísticos no la hago depender del material. La coreografia pide y
> yo no le niego nada, ni en tamaños ni en medios.
> Ya pensaré despues en lo técnico. La imaginación no usa raides. Lo
> hago a lo grande, claro.
>
>>> ¿ AL OPERAR TRABAJAS TUS CUES EN VIVO Ó SUELES GRABAR EN LA CONSOLA?
>
> Depende de las mesas. Mi planteamiento ideal es orgánico: grabo los
> cues en submasters y despues siguo la coreografia, sin grabar
> tiempos, adaptandome al pulso de los bailarines-as.
> A veces es menos complicado en crossfader y tambien lo uso pero me
> siento más libre impovisando.
>
>>> ¿ CUALES SON LOS CONTRATIEMPOS MAS COMUNES A QUE TE HAS
>>> ENFRENTADO EN LOS DISTINTOS ESCENARIOS?
>
> La no estandarización de los edificios arquitectonicos y la falta
> de comunicación entre arquitectos y especialistas en equipación
> escénica en el momento de desarrollar nuevos espacios. Es terrible
> acceder a nuevos espacios con serios problemas de concepción
> arquitectónica y que en la mayoria de los casos tienen dificil
> solución una vez ternimada la obra. Pediría a los arquitectos mayor
> apertura y ganas de aprender de equipos de trabajo relacionados con
> la equipación escenica. Ya existen, al menos en mi ámbito cercano,
> consultorias técnicas competentes que estan siendo tenidas en
> cuenta con resultados finales realmente buenos y prácticos. Al
> final la caja escénica diseñada por un arquitecto la tiene que
> habitar y optimizar un equipo técnico-escénico que detecta y padece
> las limitaciones inmediatamente.
> Es mas facil colaborar.
>
>>> Y FINALMENTE UN COMENTARIO FINAL DE TU PARTE
>
> Pese a los problemas estructurales cuando una pieza escénica es
> capaz de transcender todo y llega al espectador por lo que es, mas
> que por las interferencias del contexto, realmente estamos ante un
> momento mágico. El interes está, siempre, en la calidad de lo que
> se cuenta. Dame cualquier sitio y algo realmente interesante que
> contar y, ya, es suficiente. Todo lo demas es, creo, presindible.

MAIL DE PACO BRAGADO A ERUBEY ACOSTA,

Estimado ERUBEY soy Paco Bragado :-)

K tal estas? Espero k todo lo bien ó mejor de lo k te vi en nuestro encuentro en el "dichoso"........ "Salon 21" jajajajaja. :-/

Te pido disculpas ante todo por no haberte respondido antes, he tenido lio y keria escribirte trankilo. Merecia la pena.

Te felicito por tu critica, muy sobria y profesional, y creo k sali muy bien parado con respecto al resultado de la actuación, GRACIAS.

Permiteme k contraste contigo tu manera de sentir, aunke coincido contigo en el 99%.

"SALON 21" terrible, para personas k amamos y tenemos unos principios con lo k realmente es, y se debe realizar un espectaculo, eso era una bodega con ventiladores de neón y barras de tomar tragos, y......, remodelado con muy poco criterio para hacer un espectaculo un poco digno, añadiendo el escaso tiempo k te suelen conceder las bandas musicales y peor si son noveles, y no digamos los promotores sin escrupulos k no ven más alla del vil metal, con un ekipo de iluminación muy mal cuidado. pero para eso estamos los profesionales, para solventarlo lo mejor posible , puesto k lo sabemos, ;-) y no hay escusa. Entonces siempre suelo tomar la determinacion de fijarme en mis errores de una manera constructiva, como tú bien lo reflejas en tan constructivas criticas.

Comento el tema de los moviles, cierto es k no los tengo tan dominados como los aparatos de una unica dirección. Este dia el mayor error k tuve y me estiro de los pelos todavia por tan gran olvido (cierto es es k habia nervios y por varias razones....) fue el no editar tiempos a los escasos cues k me dio tiempo a grabar, de no haber cometido ese error hubiera disimulado más, la poca coherencia k hubo en el paso de algunas escenas a la siguiente, los hachazos k me daban algunos de los movimientos me hacian sentir muy incomodo, incluso cuando la escena recién realizada fuera perfecta en su textura, composición de color, ambientación posicionamiento, etc, etc, etc.......el movimiento es la piedra angular de un movil, de ahi su nombre,

Acertada fue tu opinión y muy bien reflejada y expresada en tu critica, ¡¡GRACIAS!! por estar tan cerca del sentir de un profesional k ama como tú, LA ILUMINACIÖN, y muchas más por tus Animos. Gracias de corazón, Erubey. ;-).

Dice mucho y bién de ti como Iluminador, tu acertrado critrerio de como crees k se deben usar y mezclar , colores neutros, calidos, frios, temperaturas de color, con y el el k es nuestro gran comodin, el "No CoLoR" ó Blanco, es grandioso y culpable del fenomeno ArCo IrIs, Opinaras como yo k no hay color feo, si no, mal mezclado.........., BRAVO tu tambien Sr. ERUBEY. ;-)

Me encanta cambiar impresiones contigo sobre nuestra profesión, no me gustaria k perdieramos contacto, no siempre se tiene la oportunudad de expresarte y k te entiendan al conversar sobre este fenomeno tan maravilloso k es la LuZ ¡¡SALUD!!

Sobre el tema del sonido...... ejem, en mi corto entender......solo me atrevo a decirte, lo k le digo a él, k le echa poco tiempo y si se lo currara un pokito más otro gallo cantaria, de echo ese dia se fue a las tres de la tarde yo le animo a ke se kede y lo ajuste trankilamente y con mayor motivo el dia del k comentamos.

Por esos detalles empieza el verdader buen hacer de un profesional.

Ah! una cosa k no entendi y me gustaria k me lo explicaras el significado del termino AD HOC, el cual reflejas en la frase:

EL MANEJO DE PISOS ES MUY AD HOC PARA EL CONCEPTO BEBE. Te pediria xfavor, k me explicaras ¡¡GRACIAS!!

Te voy a mandar algunas fotos k tengo, realizadas aki. k aunke en 60 actuaciones realizadas nunca lo realizé con el mismo ekipo, a veces pude disfrutar del resultado, la producción me mandaba el diseño parecido al k hubo en D.F. Nunca pude leer el show grabado de ningún anterior, terrible......fue como empezar a poner en marcha 60 ekipos en gira....:-/, Espero te agraden.

Amigo y Colega ERUBEY, tood un placer, platicar contigo, esperando continue nuestra comunicación y algún comentario al respecto, recibe un cordial y afectuoso abrazo, hasta pronto, cuidate mucho, ¡¡SALUD!! :-)

GRACIAS por todo.

Paco Bragado

¿QUIEN ES EL DOCTOR GASTON MELO?

EN LAS PRODUCCIONES EN QUE ME HAN INVITADO A COLABORAR EN LAS ULTIMAS 3 SEMANAS,
HA SALIDO EL NOMBRE DEL DR GASTON MELO COMO REFERENCIA DE PERSONAS Y/Ó EMPRESAS QUE LO MENCIONAN DE MANERA CURRICULAR.


LOS HAY QUE QUEDAN DESLUMBRADOS AL OIRLO NOMBRAR (PARA INICIADOS EN SU NOMBRE Y CULTO) Y LOS QUE NI SE INMUTAN ( PUES NO CONOCEN SU NOMBRE Y NI EL
EFECTO QUE ESPERAN LOGRAR AQUELLOS QUE LO INVOCAN COMO NOMBRE MESIANICO PARA APANTALLAR)
ME PREGUNTO SI EL DOCTOR SABRÁ DE ESTAS REFERENCIAS USADAS EN SU NOMBRE POR CUALQUIER MORTAL, SI SERA CIERTO QUE COLABORAN CON EL
Ó SI ACASO EL LOS CONOCE, NO LO SÉ, PERO PARECE QUE ES LO DE MODA, ES LO DE NOVEDAD.

ESPERO QUE NO LLEGUE EL MOMENTO EN QUE COMO EL CASO DE OTRO FAMOSO,
SE PONGA DE MODA Y REFERENCIA, NEGARLO TRES VECES ANTES DE QUE CANTEN LOS GALLOS


EN FIN, INTRIGADO ME DESPIDO CON UN RESPETUOSO SALUDO AL DOCTOR GASTON MELO.

ILUMINACIÓN TV

HABLAR DE ILUMINACION PARA TELEVISION ES METERNOS EN UNA GRAN DISCUSION PUES CASI NADIE CONSEGUIMOS UN CONSENSO EN QUE BASARNOS PARA TENER UNA NORMA
O UN PUNTO DE REFERENCIA PARA CALIFICAR LA LUZ, YO EMPESARIA CON MI FORMULA INEFABLE QUE ES FRAGMENTAR EL PRODUCTO AL QUE NOS QUEREMOS REFERIR, EN ESTE CASO
PROGRAMA DE NOTICIAS, DE CONCURSO, TALK SHOW, INFANTIL ETC.

DE AHI PARTO CON MIS COMENTARIOS LO PRIMERO ES CLASIFICAR EL PROGRAMA, SU CONTENIDO Y SU TARGET, PODEMOS INICIAR CON 2 PROGRAMAS EN PARTICULAR NO PORQUE
ME AGRADEN Y SEAN CLAROS EJEMPLOS, MAS BIEN POR QUE TODOS LOS CONOCEMOS QUERAMOS O NO.

LA ACADEMIA 5 Y BAILANDO POR LA BODA DE MIS SUEÑOS, EN EL PRIMERO EH ENCONTRADO MAS ACIERTOS, EL ESPACIO ES MAYOR (SE DESARROLLA EN UN FORO DE LOS
ESTUDIOS CHURUBUSCO) POR LO TANTO EL AREA PARA QUE LA LUZ CRESCA Y TENGA MAS AIRE POR ASI DECIRLO ES MEJOR, MEJORES ANGULOS LUMINICOS AMPLITUD DE BEAM Y
PLENO DESARROLLO DEL IRIS Y EL GOBO EN EL MOMENTO DE TEXTURISAR, CUANTA CON UNA ESCENOGRAFIA MAS AMPLIA MAS LIMPIA Y MAS ESPECTACIULRA QUE PERMITE ANGUKOS Y
TOMAS DE CAMARAsMAS ARRIESGADOS Y NO TE ABURRE COM LOS MISMOS ENCUADRES, LA APLICACION DE LA TECNOLOGIA DE LEDS EN ESTE PROGRAMA RINDE MAS FRUTOS
QUE EN EL DE LA TELEVISORA DE ENFRENTE, POR LO TANTO EL COSTO DE INVERSION GRACIAS A LA APLICACION YA DEJO FRUTOS Y EN BUENA MEDIDA.

LA FORMA DE TEMATISAR CADA CANCION YA SEA CON LUZ, CON TEXTURA CON ESCENOGRAFIA Y CON COREOGRAFIA ES NOTABLE POR EL HECHO DE SER DISTINTO EN CADA MOMENTO
AUNQUE A VECES SE LOGRA Y OTRAS NO, APLAUDO EL INTENTO PUES ES AQUI DONDE LA CREATIVIDAD ENCUENTRA UN ESPACIO, PARA LA PRUEBA Y EL ERROR, ENCONTRANDO LO
BELLO Y REUTILISANDOLO EN OTRAS OCACIONES CON ALGUNAS MODIFICACIONES, SOLO ASI SE VA MEJORANDO, ESTO INCLUYE DISEÑADOR DE LUCES, COREOGRAFO DIRECTOR DE CAMARAS
ESCENOGRAFO, CAMAROGRAFO.

HABRIA QUE ABRIR UN ESPACIO MAS PARA EL ANALIS EN PARTICULAR DE ESTE PROGRAMA, POR EL MOMENTO HASTA AQUI LO DEJO CON UNA NOTA AL CALCE, ¿POR QUE LAS CARAS
EN TV AZTECA NUNCA ESTAN BIEN ILUMINADAS NI LOGRADAS EN NINGUN PROGRAMA?, HAY DEFICIENCIA EN EL COLOR Y EN LA FORMA DE ILUMINARLAS SIEMPRE SON IRREALES
Y SI NO PONGAN MAS ATENCION A ESTO QUE LES COMENTO.

BAILANDO POR LA BODA DE MIS SUEÑOS, ACA SI ESTAMOS EN PROBLEMAS ESCENOGRAFIA INCOMODA, COMO APRETADA, SIN CONCEPTO, PISO DE CHAROL TERRIBLE, PESIMOS CUES
DE LUCES ( ¿LOS HAY? ) PODRAS TENER TODA LA TECNOLOGIA PERO SIN CONCEPTO Y SIN BUEN GUSTO, ESTO DA POR RESULTADO.

ROBOTICAS EN STROBO TODO EL TIEMPO, DE NO SER POR EL HUMO NI LAS VERIAMOS ACTUANDO, PESIMA ILUMINACION DE LA ORQUESTA,
PESIMO ILUMINACION DE COREOGRAFIAS, LA ESCENOGRAFIA SE SATURA ESPANTOSO DE COLOR DISCORDANTE
EN FIN REPORBADOS

RECOMIENDO VER BUENAFUENTE POR ANTENA 3, POR LAS NOCHES, ES UN SHOW QUE TIENEN QUE OBSERVAR LO MAGISTRAL QUE ES LA ILUMINACION CON POCOS RECURSOS PERO BIEN
APLICADOS, DENSE LA OPORTUNIDAD DE VERLA DURANTE UN MES Y SERAN SORPRENDIDOS POR LO QUE A LUZ NOS PUEDE ENSEÑAR.

BESAME MUCHO

Apostarle a unos gobos en casi toda la obra, a mi en particular me da miedo pues uno nunca sabe en que
momento se funde una lampara, y ahi tienes un problema el resto de la función.

la escenÓgrafia no me parece mala en realidad esta muy mal resuelta la iluminación, una concepcion de luz un poco confusa,con dejos de realista pero mas subliminal en todo caso ( bueno eso creo pues en realidad no le encontre ni pies ni cabeza)

Tantos cues de luces y tanto diseño para que los estelares sean resuletos con seguidor en todo momento, ¿pues en donde esta el diseño?

La escenógrafia como mencione antes, yo si le apuesto y solo memcionaria algunos asuntos de acabado, pero los momentosa de luz azules con
amarillo pollo en la habana y esas noches llenas de congo blue me resultan risibles y frustrantes ,
en fin esto es besame mucho , apuesta de OCESA al bolero que tamboien brillo por su ausencia, junto al son montuno y a la trova, que pena
que los arreglos sonaran a festival OTI postmoderno

Volviendo a la la luz que es de donde vivo y me alimento, sin climas ni momentos agradables todo el tiempo me parecio discOrdante el discurso de color,
fuera de mood, sin aplicacion de teoria del color, asimetrico, anticlimatico ( desconosco si ese era el propósito) pero en todo momento desagradable,
en fin de verdad que tenia ganas de gozar de un buen bolero y una produccion seria, pero este no fue el caso.

Ballet Folklórico de México

Tuve la oportunidad de asistir con mis hijas al Palacio de Bellas Artes, y ver el Ballet Folklórico de México, mis hijas nunca lo habian visto y quedaron encantadas recuerdo haber presenciado el ballet en alguna función extraordinaria en el antiguo Auditorio Nacional, hace muchos años, fue uno de los primeros
espectaculos que presencie en mi vida, pero en esta ocacion ademas del placer de llevar a mis hijas, mi punto de vista era otro, mas interesante e intrigante, fui a ve el ballet tambien como el tecnico de luces,y llevava conmigo varias preguntas que esperaba se resolvieran despues de la funcion; queria ver el Ballet Folklórico de México, el cual jamas se puede mover una de sus funciones por ningun motivo ni por ningun festival ó espectaculo; queria ver tambien el famosisimo montaje que técnicos de tramoya e iluminación contaban de la excelencia del mismo.

Entrar a la sala y disfrutar de los vitrales el de la parte superior y el del arco de proscenio ya es un lujo y un espectaculo,
se apaga sala y comensamos, de entrada nunca hay un obscuro total en escenario, y en contraparte no hay area general de luz
que este completa o bien iluminada, hay caidas de color y temperatura, filtros quemados etc., no hay area de luz
sin encontrar deficiencias luminicas,luminarias de balcon sin sombreros (top hat) para evitar reflejos en balcones,
calles sin buen recorte de luz, y luminarias de varas tambien sin sombreros ó narices (top hat) manchando bambalinas y piernas,
para continuar con telones arrugados ( de primaria) y deficiencias en el audio.

Pero lo que ya supero mi enojo es la posicion en escenario de los músicos, que son instalados entre el arco de proscenio
el primer y segundo termino del lado izquierdo de actor, junto a las piernas, y que ellos mismos tapan y obstruyen la luz de las calles,
por lo tanto las caidas de lúz de esas áreas son generadas por los mismos músicos, teniendo el 4° ó 5° ternimos libres
para jugar ahi con varias posiciones de músicos.

En fin, no puedo creer que en el máximo teatro de la nación suscedan estos errores, 2 veces por semana desde hace ya muchos años,
no es creible que por este espectáculo con fallas basicas, sean cancelados y mal montados eventos internacionales y nacionales que
le cuestan dinero al pueblo de México, al gobierno a través de CONACULTA e INBA, a cambio de este icono nacional técnicamente mal montado.